短视频的模式影响到了原创作品的版（bǎn）权（quán）利益
从Questmobiles数据来看，流量（liàng）明星+粉丝（sī）经济的策略（luè）也争取到（dào）了不少会员付费（fèi）群体，爱优腾会员留存（cún）占比（bǐ）在提升，但（dàn）与此同时，许多愿意看精（jīng）品（pǐn）好剧的（de）理性追剧（jù）用（yòng）户也在流失。
此外，长视频广告（gào）时长（zhǎng）对（duì）非付费用户不友（yǒu）好，而短视频（pín）却（què）随时随地都能看，满足（zú）不同场景的需求。
因此，无论是算法主导下的内容质量，还是碎片化随时随地的观影（yǐng）环境与打开频次，长视频都打（dǎ）不过（guò）短视频。
但两者（zhě）并非非此即（jí）彼的竞争关系，也存在互相（xiàng）导流的促进关（guān）系（xì）。因为从另一（yī）方面来看，重庆动画公司对于长视频平台和影（yǐng）视公司（sī）来说（shuō），短视频平台本身也是不错的宣发（fā）渠道。
其实对（duì）于新的影视作（zuò）品来说，短视频平台（tái）上的大量二（èr）次剪（jiǎn）辑解决创作（zuò）往往更容易形成自来水效应，推动更高的票房（fáng）。
从2017年《前任3：再见前（qián）任》靠“哭（kū）”、分手和“吃芒（máng）果”等在抖音大获成（chéng）功，到（dào）《我和我的祖国》映前就吸引了大量用户（hù）上传影片相关（guān）的原创（chuàng）内（nèi）容，获（huò）得一大批“自（zì）来水”，再到（dào）《李（lǐ）焕英》逆袭《唐探三》，可以（yǐ）看到抖音电（diàn）影营销在扭转票房劣（liè）势方面发（fā）挥了重要作用。
在（zài）如今观影趋于理性、流量分散化的时代，以抖音快手为（wéi）代表的短视频平台（tái），正在（zài）成为“双微”之外，电影宣发（fā）不可或缺的一个重要渠道（dào）。
早（zǎo）前看电影杂志出版人（rén）三木（mù）在某（mǒu）电（diàn）影营销（xiāo）论坛（tán）上就指出，电影《你（nǐ）好，李焕（huàn）英》最（zuì）大的（de）成功，本质是（shì）重庆影视公司用户在短视（shì）频平台上（shàng）二次创作的发（fā）酵。
因（yīn）此，影视作品二创剪辑，这或许是视频（pín）时代发展下的（de）一个大趋势，在（zài）碎片化时代，用户本身存在这种短平（píng）快看（kàn）剧的需求，而短视（shì）频在（zài）当下也是电（diàn）影的媒介与（yǔ）载体，更（gèng）能够掌握了电影产业的消（xiāo）费数据画像与口碑走向，对电（diàn）影（yǐng）的票（piào）房影响（xiǎng）越来越（yuè）大（dà）。
抖（dǒu）音这类短视频平台（tái）当下与影视行业的联（lián）合运营与（yǔ）连（lián）接也在变得越来（lái）越（yuè）多，因（yīn）此，无论是（shì）长（zhǎng）视频平台还是电（diàn）影发行版权方，想要完（wán）全杜绝（jué）短视频二创剪辑，是基本不（bú）可能的，在时代（dài）大势（shì）面前，应该找出一个两全之（zhī）策。
对于行业（yè）来（lái）说，当下最迫切要解决的问题是明确二创侵（qīn）权的（de）边（biān）界，划出侵权的标准线在哪儿，这其实是当下众多二创（chuàng）剪刀手们的集体诉（sù）求。
微博（bó）拥有70万粉丝（sī）的知名短视（shì）频创作（zuò）者剪刀手轩辕”此前表示，称希望重庆（qìng）影视制作（zuò）的平台和版权方也（yě）可以尊重一下（xià）“剪刀手（shǒu）们”的热爱和（hé）心血，区分用心之（zhī）作的“二创视频”与简（jiǎn）单的切条（tiáo）、搬运，也可互相（xiàng）协商一个平衡点。
也有业内人士表示，究竟什（shí）么样的内容、超（chāo）过多少（shǎo）时长的剪（jiǎn）辑算侵权（quán），当（dāng）下还没有明晰的定义。某影视剪辑UP主就（jiù）坦言影视的版权边界很模糊，有的只用一点（diǎn）片（piàn）段就不行（háng），有（yǒu）的把全剧分（fèn）段切了上（shàng）传也没事，处（chù）不（bú）处理要看平台。
根据（jù）北（běi）京某律师（shī）对（duì）著作权（quán）内容进行长拆短、剪辑汇编、重新配音、速看合辑等二度创作，都（dōu）属于对（duì）著作权内容（róng）的使用，需要征得权（quán）利人的许可并支（zhī）付（fù）报酬。
其实，可以看到，面对长视频的（de）版权大（dà）刀，短（duǎn）视频电（diàn）影UP主们多数求生欲望非常强（qiáng）烈（liè）。
有（yǒu）律师认为，根据（jù）已（yǐ）有（yǒu）的相（xiàng）关判例来看，对短（duǎn）视频使用长视频图（tú）片、片段进行二次创（chuàng）作是否属于合（hé）理使用的判断标准是（shì）二次创（chuàng）作（zuò）作品（pǐn）是否构成（chéng）对原作品（pǐn）的“实质性替（tì）代”。
所谓‘实质（zhì）性（xìng）替代’是指观众（zhòng）在观看（kàn）了二创作品（pǐn）后，会对原作品（pǐn）的核心内容有较完整的（de）了解，以至于不愿（yuàn）再看重庆影视（shì）公司的影（yǐng）视作品（pǐn），在这种情况下，则意（yì）味着影响到了原（yuán）创作（zuò）品的版权利（lì）益（yì），可以判（pàn）定为侵权（quán）。
如果从当下短视频的（de）解（jiě）说模式来看，众多追剧（jù）账号基本上是沿袭（xí）三段式解说模式，即一（yī）部电影分上中下三集，分三个短视频来讲。
从笔者的（de）观察来（lái）看，大多数（shù）这种“三段式”电影解说，基（jī）本（běn）上是把一个电影故（gù）事从头（tóu）讲（jiǎng）到尾，从主要情（qíng）节到关键细节、整（zhěng）体逻辑等（děng）基本脉络都梳理清（qīng）楚了。
